Перейти к содержимому


Фотография

Левиафан


  • Авторизуйтесь для ответа в теме
В этой теме нет ответов

#1 Дмитрий Ющенко

Дмитрий Ющенко

    Тренер НЛП

  • Главные администраторы
  • PipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPipPip
  • 3 862 сообщений
  • Пол:Мужчина
  • Город:Вологда
  • Интересы:НЛП

Отправлено 21 Январь 2015 - 00:07

Только что посмотрел знаменитый "Левиафан" Звягинцева. Буквально не отрываясь. Жуткая в своей детальной правде картина современной реальности.
 
*
 
Пересматриваю ранние фильмы Звягинцева. Скачал "Возвращение" и "Елену". Пока смотрю первый. Узнаваемая по "Левиафану" пластика кадра, суровые северные пейзажи и люди. Местами сочетание звука и изображения напоминает Тарковского. Вовлекает в странный лабиринт одновременно недосказанно-загадочных и очень понятно-реалистичных поступков и холодных красок. Суровые мужские отношения неожиданно появившегося отца и двух малолетних сыновей. Не удивлюсь, если неожиданное появление в завершение фильма сменится столько неожиданным исчезновением.
 
*
 
Ну, вот и посмотрел полную фильмографию Звягинцева. Общий паттерн всех работ: очень медленное детальное начало, втягивающее этими самыми деталями в личное знакомство с персонажами, относительно короткая мощная эмоциональная часть и открытый в своей недосказанности финал. Звягинцев с Кричманом обладают, безусловно, способностью из простого пейзажа делать почти метафизическое зрелище, являющее полноценной частью драматургии. Особенно показательны в этом "Возвращение" и "Левиафан", конечно. Вижу и слышу, кто учителя. Тарковский, безусловно: точные длинные панорамы и проезды, которые заполняет звук, создавая из простого кадра синестезию мощной метафоры (вспоминается "Сталкер"), оживающая в самостоятельное действие под порывами ветра природа ("Зеркало"). И даже я увидел явное влияние М.И. Ромма: проходы одиноких фигур на на огромном фоне ("Девять дней") встречаются неоднократно. Кадр и звук выверены досконально. Музыка Филипа Гласса почти в "десятку" (в тех фильмах, где она использована).
Критика: "Елена" - думаю, выпадение из ряда. По пластике кадра, чем-то напоминает "Без свидетелей" (из времени, когда Михалков еще снимал хорошее кино) - очень много интерьера. Почти нет виртуозной работы с северной природой, которая у Звягинцева с Кричманом явная "фишка". По сюжету - малопривлекательная во всех отношениях пенсионерка отравила своего спонсора "Виагрой". Ничтоже сумняшеся. Много вопросов, первый и главный: как и зачем он терпел "это" рядом? Ну, и "Изгнание", на мой взгляд, при всей глубокой философии содержания и прекрасных актерах не выдерживает испытания "темпоритмом". К просмотру приходится возвращать себя некоторыми усилиями. Опять же приходит сравнение с "Возвращением" и "Левиафаном", которые увлекают и удерживают с первого кадра.
Ну, что же. Результат "Оскара" 22 февраля.
 
*
 
Привычка к школьной литературе сказывается, когда в произведениях других искусств, люди начинают ценить сюжет прежде всего. Я много уже писал, обсуждал новый фильм пары Звягинцев и Кричман, сходил "вглубь", просмотрев их фильмографию в исторической хронологии. Теперь решил прогуляться "вширь". Часто встречаю сравнение с "Дураком" Юрия Быкова. Ой, ли? И что же общего, кроме некоторых штрихов того самого сюжета? А разница принципиальная. "Дурак" - фильм. Очень реалистично, но это публицистика. "Левиафан" - кинокартина, произведение кинематографического искусства. Там на очереди еще несколько названий, смотрим дальше.
 
*
 
В своих кинематографических исследованиях вширь, т.е. фильмах упоминаемых в связи с обсуждением звездного фильма Андрея Звягинцева, набрел все же на откровенную "чернуху". Имею ввиду "Груз 200" снятый автором печально известных "Брата" и "Брата 2". Вот тот случай, когда изначальный смыл похоже забыт, и сюжет прыжками через неясные аллегории уходит в "ужастики", по поводу которых только вопрос: "Это нафига тут показывают?"

  • 0